此文章不知出自何处，有点意思，贴上来给大伙参考参考。
关于音箱单元分频的问题，使用高低音单元分频的好处全世界人民都知道，因为一个单元很难做到覆盖所需的频谱范围，用几个单元这是另外的一个高深话题。引用另一论坛的朋友分析文供各坛友赏析，欢迎各路大神们拍砖。
主题：转一个胆艺轩目前最热的帖，据说让老烧们脸挂不住了
经常在这个论坛看到很多资深老烧们发表玩古董 ALTEC & JBL 等等，还有自己用单元 DIY 的帖子。DIY 的箱子，一个比一个大，一个比一个古怪。似乎不大、不古董便不足以体现自己的老烧资历，呵呵。
我敢大胆说一句，估计各位古董派老烧们听了要嗤之以鼻，或是拿那句“老子我吃的盐比你小子吃的米还多”来压我了，呵呵。其实这些古董箱和 DIY 产品都是不合格产品。理由？且听我道来。
首先，我近十来年在珠三角潮汕还有中山江门等地，听过不下三四十套那些大烧们的所谓古董大号角系统。中高音表现如何我且不说，就说低音。我听过所有的 JBL 和 ALTEC 古董箱，尤其是 ALTEC，一播放《炎黄第一鼓》，那鼓一敲，整个箱体跟着振动，全是箱声和谐振声。低频根本没有所谓的弹性和劲力，有的只是他们整天挂在嘴上的所谓“宽松”。其实我看是“蓬松”才对，因为这样的低频完全是不合格的，就是浑浊和肥厚。
尤其可笑的是，这些老烧们甚至用几瓦的 2A3 单端胆机去推 15 寸甚至 18 寸的喇叭，播放出来那种老牛拖车一样的低频，他们居然听得极为满意！天哪，这些人耳朵是不是受过什么损伤，无法承受真正准确、扎实、非常有弹性的低频啊？几瓦的单端，阻尼系数普遍还不到 30 的胆机，假如能播放出“正确、扎实”的低频，那舞台功放还需要大电流高阻尼系数设计吗？舞台都用 2A3、300B 去推好了，呵呵。当然，古董喇叭的灵敏度都很高，这在一定程度上弥补了功放阻尼系数不高的劣势，但 15、18 寸喇叭的纸盆惯性实在太大了，要想控制它们在音乐信号消失时的惯性运动，不让它们产生不该有的振动，高阻尼的设计非常重要。阻尼不高的功放推大喇叭，低频听起来就是所谓的“蓬松”，其实就是失去控制，不扎实不正确的低频最好证明！可笑的是老烧们居然长期把这种不正确的低频反而视为圣典，真是无语。
更加可悲的是，这些长期被不正确的低频和听感影响的老烧们，还顽固拒绝正确的低频！每次我在他们家指出低频有问题时，他们都脸有慍色很不爽。当看到我拿出迪厅舞曲 CD 时，更是嘲笑我不懂何为低频，还语重心长地说我有很长的路要走，回去要好好纠正低频观念，搞得我哭笑不得。
再来说说他们 DIY 的箱子毛病，那更是一堆！这些 DIY 箱子根本不能算是合格产品。因为做音箱最基本也是最复杂的相位一致性问题，在业余条件下想做好是不可能的。人耳毕竟不是仪器，有些东西你不可能全靠耳朵听来解决。
我见过一个玩 ALTEC 的老烧，搞五路分音，家里满满一地功放，至少十台以上。每个分频器还带高频段的音量调节功能。他这套系统，别说相位一致性，就连五个频段的音量能调整到平衡准确都不太可能。我还在另一位老烧家里，当场用仪器指出他家四个 15 寸 ALTEC 喇叭其中一个相位接反了，他这才面有惭色地说，难怪总觉得低频有点不对，但又不知道哪里出了问题。估计是某年某日他自己折腾喇叭时，单元太多、线太多，一时忙中出错接反了，完全有可能。
在业余条件下，由于没有专业消声室和电声测试工作站，做出来的箱子整个频段频响如何，完全只能靠耳朵去听。但还是那句话，人耳毕竟不是仪器，不可能解决所有问题。基本上我在每位大烧家里都说 DIY 搞不好！他们当场就对我表示鄙视（大多数是因为我的年龄）。直到我拿出笔记本电脑和测试麦克风，用专业电声测试软件做完测试，让他们一看整个频段的频响曲线图，好几处大起大落峰谷……这才让他们哑口无言。但过不多久，又开始怀疑我的测试软件和电脑是不是有问题了，真是无语！我这电脑和软件是我在一家国际著名音箱大厂上班天天用的，怎么可能有问题，呵呵。
就这样的DIY箱，要是用正规大厂的测试流程，根本就属于不合格产品，马上拆掉重做的废品。这些老烧们居然还听得头头是道，大谈高频如何去得尽，中频密度如何如何，低频又如何宽松迷人！我滴个娘诶，这些人到底懂不懂什么叫录音的最基本也是最高标准——准确和平衡？
对于业余DIY箱玩，我的建议是分频点尽量要少，三路就是DIY的极限了。四路以上在业余条件下是绝对不可能搞好的，测试结果绝对是不合格产品。JBL发布60周年顶级产品DD66000时，也邀请我们公司去JBL美国California总部交流，我有幸参加。66000的总设计师说，对于到底是用四路分频还是三路分频，他们项目组争论了两个月，最终还是决定用三分频。因为他们认为以目前的技术实力，实在无法把四路分音做到perfect。他们说JBL经典的4344已经很好了，但唯一的缺点就是四路分音太复杂，导致后世很多人用电分去玩，但多路电分别说相位问题，就连全频的音量调整到平衡都几乎没人能做到。结果玩来玩去，今天换CD，后天换功放，再后天怀疑是不是线材不搭配？精疲力竭还是玩不好，只好卖掉。这就是为什么4344在二手论坛里几乎每隔两三个月就有人放一对出来卖的原因，因为四路分音很难玩好。
66000的设计师说：“像JBL经典的43XX系列就好很多，4333、L300、4331之类的，就很容易玩好。而4425、4435之所以成为近场监听的classic，最根本的原因就是因为它只有一个分频点！再加上配备了当时JBL很好的单元和相位失真、指向性非常好的双辐向horn，所以直到今天仍然很难被现代音箱超越。现在很多人玩4435嫌高频不好，就自作主张加个077之类的高音。而分频点和并上去的保护电容参数，几乎靠经验和个人想象，再靠听感慢慢去调整。我们美国很多玩家也是这么做的。但是我可以告诉你，我认识的本国玩家里，没有一对4435外加超高的频响曲线能做到平直，更别提相位一致了，还对原来的驱动器声音造成了干扰，越搞越糟。外加个超高这么简单的事，你以为4435当初的设计师就不会想到吗？你们业余爱好者能想到的方法，我们专业人员早就想过了，但是在大量论证和实验的基础上，当年44XX的设计团队认为还是不加高音比较好……我们在设计66000时，项目组一部分人也想用四路分频，但我们自认为才华无法和当年的天才设计师teinbars（43XX的核心设计师，JBL历史上的传奇人物，技术天才）相比，处理不好四路分音的相位一致性和频响问题。再加上当今的材料科技非常好，高音喇叭的频响可以平直直达50KHZ，所以我们最终还是决定用三路分音。”可惜我的英语口语太糟糕，不然多和这位总设计师聊聊，一定能学到不少东西，很遗憾。
再说业余DIY为什么不可能做出好音箱的另一个重要原因：箱体的设计。
音箱设计是很复杂的系统工程，牵一发而动全身。我在很多DIY大号角系统的老烧家里看到他们用的号角形状、尺寸、箱体参数，问他们这些数值哪里来的？回答基本是“参考某某箱子”或“自己想出来的”……真是无语。这东西能凭想象确定吗？在我们公司，每设计一款箱体，要经过多少严格的程序？箱体的形状、容积，甚至里面一条加强肋的位置，都要用空气动力学的复杂仿真软件（这种软件根本不是手工作坊式小厂能买得起的）进行严格计算，以确定最终哪个单元应该用哪种箱体。换个单元，原来的箱体就绝对不适合搭配它了。
我就见过一个DIY朋友很好笑，居然用JBL影院系列4670C的箱体去装两个15寸钢磁的2231A喇叭，做他的DIY低频方案。这简直就是把关二爷的青龙偃月刀硬塞给秦琼用，能趁手吗？尺寸越大的喇叭，很多参数差别很大，振动时引起的空气动力学结果在软件下看得非常明显！不同15寸喇叭，厂家给出的推荐箱体容积都完全不同，怎么能随便把这个单元放到那个箱壳里呢？这样DIY出来的箱子，基本只能保证发出声音，其他什么都不管了。但看他DIY的热情那么高涨，又是朋友，我实在不忍心指出问题，就让他暂时沉浸在DIY的喜悦中吧，几年后他迟早会发现。而可悲的是，这么干的绝不止我那朋友一个，很多DIY大系统的老烧们都是这么做的。
以上说的是低频，其实号角的中高频也一样。就拿大家DIY用得最多的JBL压缩式驱动器来说，像4435的双辐向号角（型号2344A），你们知不知道当年JBL为了确定这个辐射器的开口度、涵数曲线等各种参数，做了多少实验？美国总部资料室里保存的那个双辐向号角的图纸，堆起来就有我人一半高！假如你英语够好，可以去Google上找到2344A的厂家测试报告，里面非常详细地画出了2344A在不同离轴和轴向条件下的频响和相位响应数据。可以这么说，任何一个型号的驱动器，只有一个涵数曲线的号角是和它对应的。这个号角的开口形状、长度、曲率曲线只要稍有变动，就会对中高频的离轴衰减和相位失真造成影响，测试软件上的结果更明显——完全是两张不同的图像。
而我看到的那些DIY老烧们倒好，经常凭自己的想法，随便做一个什么形状的horn辐射器，或参考某个ALTEC、JBL的号角参数做一个，但又不使用和该号角指定搭配的驱动器，而是用另一个厂家另一个型号的驱动器，或者随便更改号角参数……你们这样做出来的中高频，能保证频响平直和相位准确吗？绝对是不合格产品，简直是废品的典范！
还有，经常看到那些玩古董号角大系统的老烧们家里，把一个大驱动器随便架在箱壳上，然后超高单元也随便放，放在驱动器旁边的也有，放在driver上面或下面的也有，离driver远远装在箱壳另一边的也有……真是无语！这样还能保证相位一致性吗？在箱体上架个驱动器，你以为这么简单的方法厂家就想不到？架在上面更省事，厂家何乐而不为？其中肯定有科学原因！不动脑子去想就凭空乱搞。我可以告诉你，把077装在大蜂巢上面和远远放在另一边，测试出来的相位失真差别之大绝对让你瞠目结舌！
我感觉现在搞古董大系统和DIY的人，基本都是凭想象，买来单元然后搞个壳装上去就行了，其他什么都不管。然后今天换这个分频电容，明天换那个西电线，试图微调声音取向。殊不知，在频响平直和相位一致都得不到保证的前提下，做这些都是白做的。不是我打击你们，电脑城里卖的三四百元一对的成品箱，尽管声音不好听（因为喇叭单元和用料太差），但至少在频响平直和相位一致上，比那些老烧们花好几万买灰头375搞出来的号角大系统准确得多！
所以永远记住DD66000设计师的那句话：“你们业余爱好者能想到的方法，我们专业人员早就想过了。”你真的以为自己的DIY水平能和那些professional级别的人比吗？专业就是专业，业余就是业余，水平差太远了。
我有一个有钱朋友，五年前突然对网球感兴趣，重金聘请了职业教练，三年后在业余爱好者中已经鲜逢对手，很是得意。直到遇上一个才十八岁的职业运动员，三局比赛下来，仅一局得一分，另外两局都是0比分败北，不得不感叹专业和业余的差别。
但是有一点我还是承认的：古董压缩式驱动器对于中频段的那种独特质感和感染力，现代锥盆式动圈喇叭很难比得上！尤其是采用Alnico磁体材料的驱动器。这也是古董系统最吸引老烧们的原因。因为绝大多数音乐中，能量分布最丰富的主要还是中频段，高低频毕竟要少很多。
那些初烧们顶礼膜拜的牛人、资深老烧们，他们之所以对自己搞的多路分音古董系统或DIY的大号角系统那么听得入迷，最主要的还是因为这是他们自己做出来的。在那种巨大成就感和受崇拜感的心理暗示下，听感当然会觉得好，呵呵。
当然，这也和玩器材的人的年龄和心路历程有关。到了他们那个年龄，生活经历多了，感情也波折多了，那种真正准确扎实、充满能量感的低频，他们其实不太能听入耳。反倒是那些带点失真、有点浑浊肥厚的低频，会让前辈们的身心得到更多精神上的安慰。世间事，我想大抵如此吧！
最后给各位玩DIY的朋友们几个建议：
A：分频点越少越好。 二分频最好；4425之所以成功，很大程度上就是因为它是二分频。
B：玩电分，极限是三分频。 四路以上分频绝对是失败的，你连整个频段的音量平衡都调不好。
C：复刻箱体，尽量用厂家原始的图纸数据。 不要随意更改任何尺寸。
